Памяти
200-летие победы России в Отечественной войне 1812-го года
В 1962-м году, в год 150-летия Бородинского сражения, рядом с избой торжественно открыли здание музея-панорамы «Бородинская битва», куда поместили выдающееся произведение Ф. Рубо. Музей-панорама «Бородинская битва» и «Кутузовская изба» стали центром историко-архитектурного ансамбля, посвященного победе в войне1812-го года.
Постепенно вокруг стали возводиться другие памятники «героям войны 12 года». Памятник-бюст М.И. Кутузову работы скульптора Н. Томского был открыт в 1958-м году возле «Кутузовской избы». Деньги на этот памятник собирались еще в 1912-мгоду, но Первая мировая война не дала осуществить этот замысел.
Рядом с «Кутузовской избой» находится Верстовой столб Смоленской дороги. Самый неприметный, но зато самый старый из всех памятников, положивший начало созданию историко-архитектурного комплекса. Он был перенесен сюда со Смоленской дороги в 1883-м году и установлен на месте сгоревшей "Кутузовской избы".
Постепенно вокруг стали возводиться другие памятники «героям войны 12 года». Памятник-бюст М.И. Кутузову работы скульптора Н. Томского был открыт в 1958-м году возле «Кутузовской избы». Деньги на этот памятник собирались еще в 1912-мгоду, но Первая мировая война не дала осуществить этот замысел.
Рядом с «Кутузовской избой» находится Верстовой столб Смоленской дороги. Самый неприметный, но зато самый старый из всех памятников, положивший начало созданию историко-архитектурного комплекса. Он был перенесен сюда со Смоленской дороги в 1883-м году и установлен на месте сгоревшей "Кутузовской избы".
Санкт-Петербург. Памятник М.И. Кутузову у Казанского собора.
В 1973-м году перед зданием музея-панорамы открылся второй памятник Н. Томского "Михаилу Илларионовичу Кутузову и славным сынам русского народа, одержавшим победу в Отечественной войне 1812 г". Бронзовая конная статуя Кутузова возвышается над группой из 26-ти фигур. Большинство фигур имеет портретное сходство с героями войны 1812-го года. Здесь изображены офицеры, солдаты, проявившие себя в Бородинской
битве и ополченцы.
В 1973-м году перед зданием музея-панорамы открылся второй памятник Н. Томского "Михаилу Илларионовичу Кутузову и славным сынам русского народа, одержавшим победу в Отечественной войне 1812 г". Бронзовая конная статуя Кутузова возвышается над группой из 26-ти фигур. Большинство фигур имеет портретное сходство с героями войны 1812-го года. Здесь изображены офицеры, солдаты, проявившие себя в Бородинской битве и ополченцы.
Справа пьедестала расположена композиция «Полководцы»: Багратион, Барклай де Толли, Дохтуров, Тучков, Раевский, Кутайсов, Ермолов, Неверовский, Лихачев, Коновницын, Платов.
Слева - «Солдаты»: Сеславин, Матвеев, Павлов, Золотов, Алексеев, Ручкин, Коренной, Михайлов, а также фигуры гусара в долмане расшитом шнурками и казака в папахе со шлыком – двух представителей русской легкой кавалерии, которые на Отечественной войне всегда были рядом.
Сзади - «Партизаны»: Фигнер, Курин, Давыдов, Кожина, Стулов.
Между памятником Кутузову и Кутузовской избой, находится обелиск «Братская могила 300 воинов-героев отечественной войны 1812г». Первоначально 300 павших воинов были похоронены на Дорогомиловском кладбище, в 1953-м году, в связи с реконструкцией района, могила воинов была перенесен к «Кутузовской избе».
Современный комплекс историко-архитектурного ансамбля «Бородинская битва» в начале Кутузовского проспекта столицы невозможно представить без Триумфальной арки.
Памятник М.И. Кутузову. Смоленск.
В 1814-м году на площади Тверской заставы была построена деревянная арка для торжественной встречи из заграничного похода русских войск. Позже в 1834-м году взамен деревянной была установлена новая арка по проекту архитектора О. Бове, облицованная белым камнем с чугунными колоннами и скульптурами. Демонтированная в1936-м году по Генплану реконструкции Москвы 1935-го года, арка 32 года хранилась в филиале Музея архитектуры имени Щусева, что на территории Донского монастыря. В 1968-м году рядом с музейным комплексом «Бородинская битва» на Кутузовском проспекте арка была воссоздана с заменой сводчатых кирпичных перекрытий на железобетонные конструкции.
К центру города по Кутузовскому проспекту, недалеко от северного павильона станции метро «Кутузовская», был открыт в 1999-м году Памятник герою войны 1812-го года полководцу Петру Ивановичу Багратиону. Прямо от памятника можно пройти на мост, названный в честь полководца, «Багратион». Его же именем названа станция метро Филевской линии "Багратионовская", расположенная севернее Кутузовского проспекта.
К сожалению, обойден вниманием скульпторов генерал Раевский, один из главных героев Бородинской битвы. В Москве нет ни одного памятника ему.
Вдоль Кутузовского проспекта тянется Поклонная гора. От не начинается улица 1812-го года, пересекая Кутузовский проспект. Далее на Площади Победы с проспекта можно повернуть на улицу генерала Ермолова, к которой примыкают улицы Неверовского и Дениса Давыдова. Между Кутузовским проспектом и Новозаводской улицей проходит улица Барклая, а рядом Багратионовский проезд, по которому можно попасть на Тучковскую улицу. На другом конце Кутузовского проспекта, между станциями «Киевская» и «Кутузовская», находится улица Раевского. Рядом с ней – Платовская улица и Дохтуровский переулок.
По Кутузовскому проспекту через Бородинский мост (бывший Дорогомиловский, переименованный в 1837-м году в честь 25-летия победы) можно пройти на Пречистенку к дому поэта-партизана Д. Давыдова. Прах героя войны покоится на кладбище Новодевичьего монастыря, перевезенный туда из усадьбы Давыдова села Верхняя маза Симбирской губернии.
Сохранилось в городе и здание Хамовнических казарм, где формировалось народное ополчение.
В самом центре столицы, в Кремле, вдоль фасада Арсенала выставлено трофейное оружие, отбитое у неприятеля. После 1812-го года Арсенал предполагали использовать как музей Отечественной войны, для этого в 1819-м году к нему было доставлено 875 захваченных пушек.
В 1997-м году в Парке Победы на Поклонной горе был открыт памятник «Защитникам земли русской» (скульптор А. Бичугов). Символизирующий связь поколений, он представляет собой собирательный образ трех богатырей: слева - средневековый витязь, справа - солдат Великой Отечественной войны, а в центре – гренадер Отечественной войны 1812-го года.
Традиционно юбилеи победы в Отечественной войне 1812-го года отмечались на высоком государственном уровне. Для празднования 100-летия победы в 1910 г Николай II учредил Особую комиссию из 12-ти ведомств. К 100-летнему и 150-летнему юбилеям реставрировались и открывались памятники, проходили торжественные мероприятия.
200-летие победы пройдет не менее грандиозно. Эту дату широко отпразднуют в столице. В течение всего года в Москве будут проходить научные конференции и "круглые столы", историки заново дадут оценку событиям 200-летней давности, не допустив искажения и фальсификации событий 1812-1814 г.г.
Подготовка к празднику началась еще в 2007-м году. План мероприятий празднования 200-летия победы России в Отечественной войне 1812-го года утверждён 2 ноября 2009-го года Правительством России. Многое уже сделано, но многое еще в процессе реконструкции и подготовки.
6 марта 2012-го года после реставрации и обновления экспозиции открылся музей-панорама «Бородинская битва», который в этом году отмечает свой 100-летний юбилей. Открытие новой экспозиции явилось наиболее достойным подарком к 200-летней годовщине победы в Отечественной войне 1812 года.
Новая экспозиция стала шире и доступнее. На ней представлены экспонаты ранее не выставлявшиеся, уникальные предметы той эпохи. Во всем музее и в панорамном зале, где раньше была только сама панорама, появились интерактивные экраны и этикетки, с помощью которых можно рассмотреть отдельные части панорамы.
В музее представлено новое слово в живописи - репродукция картины «Пожар в Москве» (1813г) кисти художника Смирнова в формате 3D.
На очереди открытие «Кутузовской избы» и «Каретного сарая». Кутузовская изба была закрыта почти 17 лет, с 1995-го года. Сейчас реставрация уже завершена, для ее открытия осталось решить только организационные вопросы.
В настоящее время полным ходом идет реставрация Триумфальной арки. Сейчас она "закована" в строительные леса.
Статуя, венчающая арку, шестерка лошадей, несущая колесницу с богиней Победы Никой, разобрана. Две ее составные части, статуя Ники и ее колесница, демонтированы. Работы по их реконструкции будут проводиться в специальных мастерских. А вот лошади остались на прежнем месте, их будут реставрировать прямо на арке, на высоте более 20 метров над землей. Но все это ненадолго. К 8 сентября, дню, когда отмечается годовщина Бородинского сражения, все работы должны быть закончены.
В 2011-м году уже отреставрированы памятник и бюст М.И. Кутузова в мемориальном комплексе "Бородинская битва" и памятник П. Багратиону на Кутузовском проспекте.
Основные же мероприятия, посвященные 200-летию победы будут проходить, начиная с июня этого года. А центральным событием должна стать реконструкция битвы на Бородинском поле, в котором примут участие военно-исторические клубы Франции, Польши, Бельгии и Шотландии. Ежегодно это мероприятие посещают до 100 тысяч человек. На торжества ожидается приезд потомка Наполеона.
Но прикоснуться к эпохе начала XIX можно будет уже в мае в Усадьбе «Царицыно», когда в ночь на 18 мая будет проходить акция «Ночь музеев», в усадьбе будут разбиты русские и французские биваки с национальной кухней. А в июне, 23го и 24-го числа, там же, в «Царицыно» пройдет бал в ознаменование 200-летия победы.
В этом году планируется выпуск серии монет, которые будут посвящены наиболее известным полководцам и значимым сражениям войны.
Впереди нас ждут очень интересные события — погружение в XIX век. Мероприятия такого масштаба проходят раз в столетие. И нам, живущим в 2012 году, выпала уникальная возможность совершить путешествие на 200 лет назад и почувствовать себя причастными к великим событиям великой эпохи. И просто не позволительно пропустить предстоящие торжества, не посетить музеи, выставки, экспозиции, не пройтись по праздничным площадям и улицам столицы. А наш сайт поможет вам в этом.
К центру города по Кутузовскому проспекту, недалеко от северного павильона станции метро «Кутузовская», был открыт в 1999-м году Памятник герою войны 1812-го года полководцу Петру Ивановичу Багратиону. Прямо от памятника можно пройти на мост, названный в честь полководца, «Багратион». Его же именем названа станция метро Филевской линии "Багратионовская", расположенная севернее Кутузовского проспекта.
К сожалению, обойден вниманием скульпторов генерал Раевский, один из главных героев Бородинской битвы. В Москве нет ни одного памятника ему.
Вдоль Кутузовского проспекта тянется Поклонная гора. От не начинается улица 1812-го года, пересекая Кутузовский проспект. Далее на Площади Победы с проспекта можно повернуть на улицу генерала Ермолова, к которой примыкают улицы Неверовского и Дениса Давыдова. Между Кутузовским проспектом и Новозаводской улицей проходит улица Барклая, а рядом Багратионовский проезд, по которому можно попасть на Тучковскую улицу. На другом конце Кутузовского проспекта, между станциями «Киевская» и «Кутузовская», находится улица Раевского. Рядом с ней – Платовская улица и Дохтуровский переулок.
По Кутузовскому проспекту через Бородинский мост (бывший Дорогомиловский, переименованный в 1837-м году в честь 25-летия победы) можно пройти на Пречистенку к дому поэта-партизана Д. Давыдова. Прах героя войны покоится на кладбище Новодевичьего монастыря, перевезенный туда из усадьбы Давыдова села Верхняя маза Симбирской губернии.
Сохранилось в городе и здание Хамовнических казарм, где формировалось народное ополчение.
В самом центре столицы, в Кремле, вдоль фасада Арсенала выставлено трофейное оружие, отбитое у неприятеля. После 1812-го года Арсенал предполагали использовать как музей Отечественной войны, для этого в 1819-м году к нему было доставлено 875 захваченных пушек.
В 1997-м году в Парке Победы на Поклонной горе был открыт памятник «Защитникам земли русской» (скульптор А. Бичугов). Символизирующий связь поколений, он представляет собой собирательный образ трех богатырей: слева - средневековый витязь, справа - солдат Великой Отечественной войны, а в центре – гренадер Отечественной войны 1812-го года.
Традиционно юбилеи победы в Отечественной войне 1812-го года отмечались на высоком государственном уровне. Для празднования 100-летия победы в 1910 г Николай II учредил Особую комиссию из 12-ти ведомств. К 100-летнему и 150-летнему юбилеям реставрировались и открывались памятники, проходили торжественные мероприятия.
200-летие победы пройдет не менее грандиозно. Эту дату широко отпразднуют в столице. В течение всего года в Москве будут проходить научные конференции и "круглые столы", историки заново дадут оценку событиям 200-летней давности, не допустив искажения и фальсификации событий 1812-1814 г.г.
Подготовка к празднику началась еще в 2007-м году. План мероприятий празднования 200-летия победы России в Отечественной войне 1812-го года утверждён 2 ноября 2009-го года Правительством России. Многое уже сделано, но многое еще в процессе реконструкции и подготовки.
6 марта 2012-го года после реставрации и обновления экспозиции открылся музей-панорама «Бородинская битва», который в этом году отмечает свой 100-летний юбилей. Открытие новой экспозиции явилось наиболее достойным подарком к 200-летней годовщине победы в Отечественной войне 1812 года.
Новая экспозиция стала шире и доступнее. На ней представлены экспонаты ранее не выставлявшиеся, уникальные предметы той эпохи. Во всем музее и в панорамном зале, где раньше была только сама панорама, появились интерактивные экраны и этикетки, с помощью которых можно рассмотреть отдельные части панорамы.
В музее представлено новое слово в живописи - репродукция картины «Пожар в Москве» (1813г) кисти художника Смирнова в формате 3D.
На очереди открытие «Кутузовской избы» и «Каретного сарая». Кутузовская изба была закрыта почти 17 лет, с 1995-го года. Сейчас реставрация уже завершена, для ее открытия осталось решить только организационные вопросы.
В настоящее время полным ходом идет реставрация Триумфальной арки. Сейчас она "закована" в строительные леса.
Статуя, венчающая арку, шестерка лошадей, несущая колесницу с богиней Победы Никой, разобрана. Две ее составные части, статуя Ники и ее колесница, демонтированы. Работы по их реконструкции будут проводиться в специальных мастерских. А вот лошади остались на прежнем месте, их будут реставрировать прямо на арке, на высоте более 20 метров над землей. Но все это ненадолго. К 8 сентября, дню, когда отмечается годовщина Бородинского сражения, все работы должны быть закончены.
В 2011-м году уже отреставрированы памятник и бюст М.И. Кутузова в мемориальном комплексе "Бородинская битва" и памятник П. Багратиону на Кутузовском проспекте.
Основные же мероприятия, посвященные 200-летию победы будут проходить, начиная с июня этого года. А центральным событием должна стать реконструкция битвы на Бородинском поле, в котором примут участие военно-исторические клубы Франции, Польши, Бельгии и Шотландии. Ежегодно это мероприятие посещают до 100 тысяч человек. На торжества ожидается приезд потомка Наполеона.
Но прикоснуться к эпохе начала XIX можно будет уже в мае в Усадьбе «Царицыно», когда в ночь на 18 мая будет проходить акция «Ночь музеев», в усадьбе будут разбиты русские и французские биваки с национальной кухней. А в июне, 23го и 24-го числа, там же, в «Царицыно» пройдет бал в ознаменование 200-летия победы.
В этом году планируется выпуск серии монет, которые будут посвящены наиболее известным полководцам и значимым сражениям войны.
Впереди нас ждут очень интересные события — погружение в XIX век. Мероприятия такого масштаба проходят раз в столетие. И нам, живущим в 2012 году, выпала уникальная возможность совершить путешествие на 200 лет назад и почувствовать себя причастными к великим событиям великой эпохи. И просто не позволительно пропустить предстоящие торжества, не посетить музеи, выставки, экспозиции, не пройтись по праздничным площадям и улицам столицы. А наш сайт поможет вам в этом.
4 мая на Поклонной горе Парка Победы рядом с Музеем Великой Отечественной войны была торжественно открыта Аллея славы героев 1812-го года.
Открытие Аллеи приурочено к 200-летию победы в Отечественной войне 1812-го года, которое Символичным является тот факт, что Аллея Славы открыта именно на площадке Музея Великой Отечественной войны. Здесь как бы соприкасается связь двух поколений. Связь защитников отечества 1812-го года и 1941-1945 гг.
Аллея простоит на Поклонной горе до сентября. После этого часть скульптур подарят кадетским корпусам и военным училищам, а часть останется здесь для постоянной экспозиции.
Аллея Славы героев 1812-го года открыта на Поклонной горе Парка Победы. Здесь установлены 26 памятников-бюстов участникам Отечественной войны 1812-го года.
Здесь увековечены в бронзе: Император Александр I, Главнокомандующий Михаил Кутузов, генералы Багратион и Барклай-де-Толли, партизан Денис Давыдов, первая женщина-офицер русской армии Надежда Дурова и многие другие.
Открытие скульптурной галереи приурочено к 200-летию победы в Отечественной войне 1812-го года.
Галерея будет располагаться на площадке музея Великой Отечественной войны до сентября 2012-го года, после этого часть бюстов будут подарены военным училищам и кадетским корпусам, другая часть останется здесь на постоянной основе.
Аллея простоит на Поклонной горе до сентября. После этого часть скульптур подарят кадетским корпусам и военным училищам, а часть останется здесь для постоянной экспозиции.
Аллея Славы героев 1812-го года открыта на Поклонной горе Парка Победы. Здесь установлены 26 памятников-бюстов участникам Отечественной войны 1812-го года.
Здесь увековечены в бронзе: Император Александр I, Главнокомандующий Михаил Кутузов, генералы Багратион и Барклай-де-Толли, партизан Денис Давыдов, первая женщина-офицер русской армии Надежда Дурова и многие другие.
Открытие скульптурной галереи приурочено к 200-летию победы в Отечественной войне 1812-го года.
Галерея будет располагаться на площадке музея Великой Отечественной войны до сентября 2012-го года, после этого часть бюстов будут подарены военным училищам и кадетским корпусам, другая часть останется здесь на постоянной основе.
Адрес: Кутузовский просп., 38,
Проезд: ст.м. Парк Победы или Кутузовская
Музейный комплекс, посвященный Бородинской битве создан неподалеку от места, где в ХIX веке располагалась деревня Фили, где в одном из деревенских домов 1 сентября 1812-го года состоялся знаменитый "совет в Филях". ставший переломным событием в Отечественной войне с Наполеоном.
Сама деревенская изба, в которой проходил совет, позже получившая прозвание "Кутузовская изба" сохранилась до наших дней и является одним из экспонатов комплекса.
Рядом расположилась копия Триумфальной арки, расположенной на Кутузовском проспекте, перед входом в здание панорамы установлена скульптурная композиция, посвященная Отечественной войне 1812-го года работы скульптора Н.Томского. Композиция поделена на три части: "Солдаты", "Военачальники" и "Партизаны". Многим фигурам предано портретное сходство с участниками войны.
Но главной частью экспозиции является, конечно же сама панорама - полотно работы Франца Рубо, показывающее ключевые моменты Бородинского сражения. Панорама была создана к столетию битвы, открытие состоялось в 1912-м году в выставочном центре на Чистых прудах. Во время Великой Отечественной войны полотно сильно пострадало и почти 15 лет проводились работы по его реставрации. По её окончании полотно заняло главное место в музейном комплексе на Кутузовском проспекте. Также в музее собрана коллекция военных реликвий времен Отечественной войны.
1 июня 2011-го года музейный комплекс был закрыт на реконструкцию, приуроченную к 200-летнему юбилею Отечественной войны, который будет отмечаться в 2012-м году.
Музей вновь открыл свои двери для посетителей 6 марта 2012-го года
Другие названия: Триумфальная аркаАдрес: ул.Генерала Ермолова, д.4
Дата постройки: В1834 г. В 1968г. восстановлен на Кутузовском проспекет
Архитектор, скульптор, реставратор: архитектор И.О.Бове, скульпторы И.П.Витали, И.Т.Тимофеев
По давнему обычаю, ко дню встречи в Москве возвращающихся из Европы победоносных русских войск в 1814 году у Тверской заставы построены временные деревянные триумфальные ворота. Быстро обветшавшие, они были вскоре снесены, однако идея увековечения славного похода, вновь воплощена О. И. Бове в той же традиционной форме в 1827-1834 годах. Триумфальные ворота - монумент, воспевающий славу русского оружия в Отечественной войне 1812 года.
После гибели Красных ворот являются единственным в Москве памятником подобного типа. Фасад, согласно традиции обращен к въезду в город. Между массивными 12-тиметровыми колоннами на высоких пьедесталах стоят статуи витязей в древнерусских доспехах. Над головами воинов размещены горельефные панно.
Верхнюю часть полукруглого входа, со стороны фасада венчают фигуры Слав, трубящих о победе. По периметру карниза расположены гербы районов России, принимавших активное участие в войне против французов. Над карнизом сидят статуи Побед, держащие в руках венки и скипетры. Наверху арки расположена колесница Славы: шесть коней везут крылатую Нику (богиню победы). Любопытно, что эти мифологические персонажи, стали камнем преткновения при желании властей освятить ворота. Митрополит московский, акцентировав внимание на языческих божествах арки, ответил решительным отказом.
Алекса́ндровская коло́нна (нередко её ошибочно называют Александрийский столп, по стихотворению А. С. Пушкина «Памятник») — один из известнейших памятников Петербурга.
Находится в ведении Государственного Эрмитажа.
Находится в ведении Государственного Эрмитажа.
Воздвигнут в стиле ампир в 1834 году в центре Дворцовой площади архитектором Огюстом Монферраном по указу императора Николая I в память о победе его старшего брата Александра I над Наполеоном.
Этот памятник дополнил композицию Арки Главного штаба, которая была посвящена победе в Отечественной войне 1812 года. Идею сооружения монумента подал знаменитый архитектор Карл Росси. Планируя пространство Дворцовой площади, он полагал, что в центре площади нужно расположить памятник. Однако предложенную идею установки ещё одной конной статуи Петру I он отверг.
Открытый конкурс был официально объявлен от имени императора Николая I в 1829 году с формулировкой в память о «незабвенном брате».[2] Огюст Монферран откликнулся на этот вызов проектом воздвижения грандиозного гранитного обелиска, но этот вариант был отклонён императором.
Эскиз того проекта сохранился и находится в настоящее время в библиотеке Института инженеров путей сообщения. Монферран предлагал установить громадный гранитный обелиск высотой 25,6 метра (84 фута или 12 саженей) на гранитном цоколе 8,22 метра (27 футов). Лицевую грань обелиска предполагалось украсить барельефами, изображающими собой события войны 1812 года в снимках со знаменитых медальонов работы медальера графа Ф. П. Толстого.
На пьедестале планировалось выполнить надпись «Благословенному — благодарная Россия». На пьедестале архитектор видел всадника на коне, попирающем ногами змею; впереди всадника летит двуглавый орёл, за всадником следует богиня победы, венчающая его лаврами; коня ведут две символические женские фигуры.
Колонна Траяна в Риме — прообраз Александровской колонны
На эскизе проекта указано, что обелиск должен был превзойти все известные в мире монолиты своей высотой (тайно выделяя обелиск, установленный Д. Фонтана перед собором св. Петра). Художественная часть проекта превосходно выполнена акварельной техникой и свидетельствует о высоком мастерстве Монферрана в различных направлениях изобразительного искусства.
Пытаясь отстоять свой проект, архитектор действовал в пределах субординации, посвятив Николаю I своё сочинение «Plans et details du monument consacré à la mémoire de l’Empereur Alexandre», но идея всё же была отвергнута и Монферрану было недвусмысленно указано на колонну как на желаемую форму памятника.
Итоговый проект
Второй проект, который впоследствии и был реализован, заключался в установке колонны, высотой превышающей Вандомскую (воздвигнутую в честь побед Наполеона). В качестве источника вдохновения Монферрану была предложена Колонна Траяна в Риме.
Узкие рамки проекта не позволили архитектору уйти от влияния всемирно известных образцов, и его новое произведение стало лишь лёгким видоизменением идей предшественников. Художник выразил свою индивидуальность, отказавшись от использования дополнительных украшений, подобных барельефам, спирально обвивающим стержень античной колонны Траяна. Монферран показал красоту гигантского полированного монолита розового гранита высотой 25,6 метров (12 саженей).
Вандомская колонна в Париже — памятник Наполеону
Кроме того, Монферран сделал свой монумент выше всех существующих монолитных колонн. В этом новом виде 24 сентября 1829 года проект без скульптурного завершения был утверждён государем.
Строительство велось с 1829 года по 1834 год. С 1831 года председателем «Комиссии о построении Исаакиевского собора», отвечавшей и за установку колонны был назначен граф Ю. П. Литта.
Подготовительные работы
Для гранитного монолита — основной части колонны — была использована скала, которую наметил скульптор в предыдущие его поездки в Финляндию. Добыча и предварительная обработка производились в 1830—1832 годах в Пютерлакской каменоломне, которая находилась между Выборгом и Фридрихсгамом. Эти работы проводились по методу С. К. Суханова, руководили производством мастера С. В. Колодкин и В. А. Яковлев.
После того, как каменотёсы, обследовав скалу, подтвердили пригодность материала, от неё была отсечена призма, значительно превосходившая своими размерами будущую колонну. Были использованы гигантские приспособления: громадные рычаги и ворота для того, чтобы сдвинуть глыбу с места и опрокинуть её на мягкую и упругую подстилку из елового лапника.
После отделения заготовки, из этой же скалы были вырублены громадные камни для фундамента памятника, самые большие из которых весили около 25 тыс. пудов (более 400 тонн). Их доставка в Санкт-Петербург производилась водным путём, для этого была задействована барка особой конструкции.
Монолит же был оболванен на месте и подготовлен к транспортировке. Вопросами перевозки занимался корабельный инженер полковник Гласин, который сконструировал и построил специальный бот, получивший имя «Святой Николай», грузоподъёмностью до 65 тыс. пудов (1100 тонн). Для выполнения погрузочных работ был сооружён специальный мол. Погрузка производилась с деревянной платформы на его окончании, совпадающей по высоте с бортом судна.
Преодолев все трудности, колонну погрузили на борт, и монолит отправился в Кронштадт на барже, буксируемой двумя пароходами, чтобы оттуда отправиться к Дворцовой набережной Санкт-Петербурга.
Прибытие центральной части колонны в Санкт-Петербург состоялось 1 июля 1832 года. За все вышеперечисленные работы отвечал подрядчик, купеческий сын В. А. Яковлев, дальнейшие работы производились на месте под руководством О. Монферрана.
Деловые качества, необыкновенная смётка и распорядительность Яковлева были отмечены Монферраном. Скорее всего он действовал самостоятельно, «на свой страх и счёт» — принимая на себя все финансовые и иные риски, связанные с проектом. Это косвенно подтверждается словами
дело Яковлева кончено; предстоящие трудные операции касаются вас; надеюсь, что у вас будет успеха не меньше, чем у него
Этот памятник дополнил композицию Арки Главного штаба, которая была посвящена победе в Отечественной войне 1812 года. Идею сооружения монумента подал знаменитый архитектор Карл Росси. Планируя пространство Дворцовой площади, он полагал, что в центре площади нужно расположить памятник. Однако предложенную идею установки ещё одной конной статуи Петру I он отверг.
Открытый конкурс был официально объявлен от имени императора Николая I в 1829 году с формулировкой в память о «незабвенном брате».[2] Огюст Монферран откликнулся на этот вызов проектом воздвижения грандиозного гранитного обелиска, но этот вариант был отклонён императором.
Эскиз того проекта сохранился и находится в настоящее время в библиотеке Института инженеров путей сообщения. Монферран предлагал установить громадный гранитный обелиск высотой 25,6 метра (84 фута или 12 саженей) на гранитном цоколе 8,22 метра (27 футов). Лицевую грань обелиска предполагалось украсить барельефами, изображающими собой события войны 1812 года в снимках со знаменитых медальонов работы медальера графа Ф. П. Толстого.
На пьедестале планировалось выполнить надпись «Благословенному — благодарная Россия». На пьедестале архитектор видел всадника на коне, попирающем ногами змею; впереди всадника летит двуглавый орёл, за всадником следует богиня победы, венчающая его лаврами; коня ведут две символические женские фигуры.
Колонна Траяна в Риме — прообраз Александровской колонны
На эскизе проекта указано, что обелиск должен был превзойти все известные в мире монолиты своей высотой (тайно выделяя обелиск, установленный Д. Фонтана перед собором св. Петра). Художественная часть проекта превосходно выполнена акварельной техникой и свидетельствует о высоком мастерстве Монферрана в различных направлениях изобразительного искусства.
Пытаясь отстоять свой проект, архитектор действовал в пределах субординации, посвятив Николаю I своё сочинение «Plans et details du monument consacré à la mémoire de l’Empereur Alexandre», но идея всё же была отвергнута и Монферрану было недвусмысленно указано на колонну как на желаемую форму памятника.
Итоговый проект
Второй проект, который впоследствии и был реализован, заключался в установке колонны, высотой превышающей Вандомскую (воздвигнутую в честь побед Наполеона). В качестве источника вдохновения Монферрану была предложена Колонна Траяна в Риме.
Узкие рамки проекта не позволили архитектору уйти от влияния всемирно известных образцов, и его новое произведение стало лишь лёгким видоизменением идей предшественников. Художник выразил свою индивидуальность, отказавшись от использования дополнительных украшений, подобных барельефам, спирально обвивающим стержень античной колонны Траяна. Монферран показал красоту гигантского полированного монолита розового гранита высотой 25,6 метров (12 саженей).
Вандомская колонна в Париже — памятник Наполеону
Кроме того, Монферран сделал свой монумент выше всех существующих монолитных колонн. В этом новом виде 24 сентября 1829 года проект без скульптурного завершения был утверждён государем.
Строительство велось с 1829 года по 1834 год. С 1831 года председателем «Комиссии о построении Исаакиевского собора», отвечавшей и за установку колонны был назначен граф Ю. П. Литта.
Подготовительные работы
Для гранитного монолита — основной части колонны — была использована скала, которую наметил скульптор в предыдущие его поездки в Финляндию. Добыча и предварительная обработка производились в 1830—1832 годах в Пютерлакской каменоломне, которая находилась между Выборгом и Фридрихсгамом. Эти работы проводились по методу С. К. Суханова, руководили производством мастера С. В. Колодкин и В. А. Яковлев.
После того, как каменотёсы, обследовав скалу, подтвердили пригодность материала, от неё была отсечена призма, значительно превосходившая своими размерами будущую колонну. Были использованы гигантские приспособления: громадные рычаги и ворота для того, чтобы сдвинуть глыбу с места и опрокинуть её на мягкую и упругую подстилку из елового лапника.
После отделения заготовки, из этой же скалы были вырублены громадные камни для фундамента памятника, самые большие из которых весили около 25 тыс. пудов (более 400 тонн). Их доставка в Санкт-Петербург производилась водным путём, для этого была задействована барка особой конструкции.
Монолит же был оболванен на месте и подготовлен к транспортировке. Вопросами перевозки занимался корабельный инженер полковник Гласин, который сконструировал и построил специальный бот, получивший имя «Святой Николай», грузоподъёмностью до 65 тыс. пудов (1100 тонн). Для выполнения погрузочных работ был сооружён специальный мол. Погрузка производилась с деревянной платформы на его окончании, совпадающей по высоте с бортом судна.
Преодолев все трудности, колонну погрузили на борт, и монолит отправился в Кронштадт на барже, буксируемой двумя пароходами, чтобы оттуда отправиться к Дворцовой набережной Санкт-Петербурга.
Прибытие центральной части колонны в Санкт-Петербург состоялось 1 июля 1832 года. За все вышеперечисленные работы отвечал подрядчик, купеческий сын В. А. Яковлев, дальнейшие работы производились на месте под руководством О. Монферрана.
Деловые качества, необыкновенная смётка и распорядительность Яковлева были отмечены Монферраном. Скорее всего он действовал самостоятельно, «на свой страх и счёт» — принимая на себя все финансовые и иные риски, связанные с проектом. Это косвенно подтверждается словами
дело Яковлева кончено; предстоящие трудные операции касаются вас; надеюсь, что у вас будет успеха не меньше, чем у него
Работы в Санкт-Петербурге
С 1829 года на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге начались работы по подготовке и строительству фундамента и пьедестала колонны. Руководил работами О. Монферран.
Сначала была проведена геологическая разведка местности, в результате которой недалеко от центра площади на глубине 17 футов (5,2 м) был обнаружен подходящий песчаный материк. В декабре 1829 года место для колонны было утверждено, и под основание было забито 1250 сосновых шестиметровых свай. Затем сваи были срезаны под ватерпас, образовав площадку под фундамент, по оригинальному методу: дно котлована залили водой, и сваи срезали по уровню водного зеркала, что обеспечило горизонтальность площадки.
Этот способ был предложен генерал-лейтенантом А. А. Бетанкуром — архитектором и инженером, организатором строительства и транспорта в Российской империи. Ранее с применением похожей технологии был заложен фундамент Исаакиевского собора.
Фундамент памятника был сооружён из каменных гранитных блоков полуметровой толщины. Он был выведен до горизонта площади тёсовой кладкой. В его центр была заложена бронзовая шкатулка с монетами, отчеканенными в честь победы 1812 года.
Работы были закончены в октябре 1830 года.
Строительство пьедестала
После закладки фундамента, на него был водружён громадный четырёхсоттонный монолит, привезённый из Пютерлакской каменоломни, который служит основанием пьедестала.
Инженерная задача установки столь крупного монолита была решена О. Монферраном следующим образом:
Установка монолита на фундамент
Монолит закатили на катках через наклонную плоскость на платформу, построенную вблизи от фундамента.
Камень свалили на кучу песка, предварительно насыпанную рядом с платформой.
«При этом так сильно вздрогнула земля, что очевидцы — прохожие, бывшие на площади в тот момент, почувствовали как бы подземный удар».
Были подведены подпорки, потом работники выгребли песок и подложили катки.
Подпорки подрубили, и глыба опустилась на катки.
Камень вкатили на фундамент.
Точная установка монолита
Канаты, перекинутые через блоки, натянули девятью кабестанами (400 тонн/9= 44 тонны на кабестан - не много ли для того времени?), и приподняли камень на высоту порядка одного метра.
Вынули катки и подлили слой скользкого, очень своеобразного по своему составу раствора, на который посадили монолит.
Так как работы производились зимою, то я велел смешать цемент с водкою и прибавить десятую часть мыла. В силу того, что камень первоначально сел неправильно, его пришлось несколько раз передвигать, что было сделано с помощью только двух кабестанов и с особенною лёгкостью, конечно, благодаря мылу, которое я приказал подмешать в раствор
— О. Монферран
Постановка верхних частей пьедестала представляла значительно более простую задачу — несмотря на бо́льшую высоту подъёма, последующие ступени состояли из камней значительно меньших размеров, чем предыдущие, к тому же и работники постепенно приобретали опыт.
Установка колонны
Подъём Александровской колонны
К июлю 1832 года монолит колонны был на подходе, а пьедестал уже завершён. Настало время приступить к выполнению самой сложной задачи — установке колонны на пьедестал.
На базе разработок генерал-лейтенанта А. А. Бетанкура по установке колонн Исаакиевского собора в декабре 1830 года была сконструирована оригинальная подъёмная система. В неё входили: строительные леса в 22 сажени (47 метров) высотой, 60 кабестанов и система блоков, и он воспользовался всем этим следующим образом:
По наклонной плоскости колонну подкатили на особую платформу, находившуюся у подножия лесов и обмотали множеством колец из канатов, к которым были прикреплены блоки;
Другая система блоков находилась на вершине лесов;
Большое число канатов, опоясывающих камень, огибало верхние и нижние блоки и свободными концами были намотаны на кабестаны, расставленные на площади.
По окончании всех приготовлений был назначен день торжественного подъёма.
30 августа 1832 года посмотреть на это событие собрались массы народа: они заняли всю площадь, а кроме этого окна и крыша Здания Главного штаба были заняты зрителями. На поднятие приехал государь и вся императорская семья.
Для приведения колонны в вертикальное положение на Дворцовой площади потребовалось привлечь силы 2000 солдат и 400 рабочих, которые за 1 час 45 минут установили монолит.
Каменная глыба наклонно приподнялась, неспешно поползла, затем оторвалась от земли и её завели на позицию над пьедесталом. По команде канаты были отданы, колонна плавно опустилась и стала на своё место. Народ громко закричал «ура!». Сам государь был очень доволен успешным окончанием дела.
Монферран, Вы себя обессмертили!
Оригинальный текст
— Николай I Огюсту Монферрану по поводу завершённой работы
Заключительный этап
Григорий Гагарин. Александровская колонна в лесах. 1832—1833
После установки колонны оставалось закрепить на пьедестале барельефные плиты и элементы декора, а также выполнить окончательную обработку и полировку колонны. Колонна была увенчана бронзовой капителью дорического ордера с прямоугольной абакой из кирпичной кладки с бронзовой облицовкой. На ней был установлен бронзовый цилиндрический пьедестал с полушаровым верхом.
Параллельно со строительством колонны, в сентябре 1830 года О. Монферран работал над статуей, предполагаемой к размещению над ней и, согласно пожеланию Николая I, обращённой к Зимнему дворцу. В первоначальном проекте колонну завершал крест, обвиваемый змеёй для декорации крепежа. Кроме того, скульпторами Академии художеств предлагались несколько вариантов композиций фигур ангелов и добродетелей с крестом. Существовал вариант с установкой фигуры святого князя Александра Невского.
В итоге к исполнению была принята фигура ангела с крестом, выполненная скульптором Б. И. Орловским с выразительной и понятной всем символикой, — «Сим победиши!». Эти слова связаны с историей обретения животворящего креста[8]:
Римский император (274—337) Константин Великий, поручая матери Елене поездку в Иерусалим, сказал:
— Во время трёх сражений я видел на небе крест, а на нём надпись «Сим победиши». Найди его!
— Найду, — ответила она.
Отделка и полировка памятника длилась два года.
Открытие памятника
Открытие памятника состоялось 30 августа (11 сентября) 1834 года и ознаменовало окончание работ по оформлению Дворцовой площади. На церемонии присутствовали государь, царское семейство, дипломатический корпус, стотысячное русское войско и представители русской армии. Оно осуществлялось в подчёркнуто православном антураже и сопровождалось торжественным богослужением у подножия колонны, в котором принимали участие коленопреклонённые войска и сам император.
Это богослужение под открытым небом проводило параллель с историческим молебном русских войск в Париже в день Православной Пасхи 29 марта (10 апреля) 1814 года.
Нельзя было смотреть без глубокого душевного умиления на государя, смиренно стоящего на коленях впереди сего многочисленного войска, сдвинутого словом его к подножию сооруженного им колосса. Он молился о брате, и все в эту минуту говорило о земной славе сего державного брата: и монумент, носящий его имя, и коленопреклоненная русская армия, и народ, посреди которого он жил, благодушный, всем доступный <…> Как поразительна была в эту минуту сия противоположность житейского величия, пышного, но скоропреходящего, с величием смерти, мрачным, но неизменным; и сколь красноречив был в виду того и другого сей ангел, который, непричастно всему, что окружало его, стоял между землею и небом, принадлежа одной своим монументальным гранитом, изображающим то, чего уже нет, а другому лучезарным своим крестом, символом того, что всегда и навеки
— Послание В. А. Жуковского «Императору Александру», раскрывающее символику этого акта и дающая толкование новому молебну
Парад при открытии Александровской Колонны в 1834 году. С картины Ладурнёра
Затем на площади был проведён военный парад. В нём участвовали полки, отличившиеся в Отечественной войне 1812 года; всего в параде принимало участие около ста тысяч человек:
…никакое перо не может описать величия той минуты, когда по трем пушечным выстрелам вдруг из всех улиц, как будто из земли рождённые, стройными громадами, с барабанным громом, под звуки Парижского марша пошли колонны русского войска… Два часа продолжалось сие великолепное, единственное в мире зрелище… Вечером долго по улицам освещенного города бродили шумные толпы, наконец освещение угасло, улицы опустели, на безлюдной площади остался величественный колосс один со своим часовым
— Из воспоминаний поэта В. А. Жуковского
С 1829 года на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге начались работы по подготовке и строительству фундамента и пьедестала колонны. Руководил работами О. Монферран.
Сначала была проведена геологическая разведка местности, в результате которой недалеко от центра площади на глубине 17 футов (5,2 м) был обнаружен подходящий песчаный материк. В декабре 1829 года место для колонны было утверждено, и под основание было забито 1250 сосновых шестиметровых свай. Затем сваи были срезаны под ватерпас, образовав площадку под фундамент, по оригинальному методу: дно котлована залили водой, и сваи срезали по уровню водного зеркала, что обеспечило горизонтальность площадки.
Этот способ был предложен генерал-лейтенантом А. А. Бетанкуром — архитектором и инженером, организатором строительства и транспорта в Российской империи. Ранее с применением похожей технологии был заложен фундамент Исаакиевского собора.
Фундамент памятника был сооружён из каменных гранитных блоков полуметровой толщины. Он был выведен до горизонта площади тёсовой кладкой. В его центр была заложена бронзовая шкатулка с монетами, отчеканенными в честь победы 1812 года.
Работы были закончены в октябре 1830 года.
Строительство пьедестала
После закладки фундамента, на него был водружён громадный четырёхсоттонный монолит, привезённый из Пютерлакской каменоломни, который служит основанием пьедестала.
Инженерная задача установки столь крупного монолита была решена О. Монферраном следующим образом:
Установка монолита на фундамент
Монолит закатили на катках через наклонную плоскость на платформу, построенную вблизи от фундамента.
Камень свалили на кучу песка, предварительно насыпанную рядом с платформой.
«При этом так сильно вздрогнула земля, что очевидцы — прохожие, бывшие на площади в тот момент, почувствовали как бы подземный удар».
Были подведены подпорки, потом работники выгребли песок и подложили катки.
Подпорки подрубили, и глыба опустилась на катки.
Камень вкатили на фундамент.
Точная установка монолита
Канаты, перекинутые через блоки, натянули девятью кабестанами (400 тонн/9= 44 тонны на кабестан - не много ли для того времени?), и приподняли камень на высоту порядка одного метра.
Вынули катки и подлили слой скользкого, очень своеобразного по своему составу раствора, на который посадили монолит.
Так как работы производились зимою, то я велел смешать цемент с водкою и прибавить десятую часть мыла. В силу того, что камень первоначально сел неправильно, его пришлось несколько раз передвигать, что было сделано с помощью только двух кабестанов и с особенною лёгкостью, конечно, благодаря мылу, которое я приказал подмешать в раствор
— О. Монферран
Постановка верхних частей пьедестала представляла значительно более простую задачу — несмотря на бо́льшую высоту подъёма, последующие ступени состояли из камней значительно меньших размеров, чем предыдущие, к тому же и работники постепенно приобретали опыт.
Установка колонны
Подъём Александровской колонны
К июлю 1832 года монолит колонны был на подходе, а пьедестал уже завершён. Настало время приступить к выполнению самой сложной задачи — установке колонны на пьедестал.
На базе разработок генерал-лейтенанта А. А. Бетанкура по установке колонн Исаакиевского собора в декабре 1830 года была сконструирована оригинальная подъёмная система. В неё входили: строительные леса в 22 сажени (47 метров) высотой, 60 кабестанов и система блоков, и он воспользовался всем этим следующим образом:
По наклонной плоскости колонну подкатили на особую платформу, находившуюся у подножия лесов и обмотали множеством колец из канатов, к которым были прикреплены блоки;
Другая система блоков находилась на вершине лесов;
Большое число канатов, опоясывающих камень, огибало верхние и нижние блоки и свободными концами были намотаны на кабестаны, расставленные на площади.
По окончании всех приготовлений был назначен день торжественного подъёма.
30 августа 1832 года посмотреть на это событие собрались массы народа: они заняли всю площадь, а кроме этого окна и крыша Здания Главного штаба были заняты зрителями. На поднятие приехал государь и вся императорская семья.
Для приведения колонны в вертикальное положение на Дворцовой площади потребовалось привлечь силы 2000 солдат и 400 рабочих, которые за 1 час 45 минут установили монолит.
Каменная глыба наклонно приподнялась, неспешно поползла, затем оторвалась от земли и её завели на позицию над пьедесталом. По команде канаты были отданы, колонна плавно опустилась и стала на своё место. Народ громко закричал «ура!». Сам государь был очень доволен успешным окончанием дела.
Монферран, Вы себя обессмертили!
Оригинальный текст
— Николай I Огюсту Монферрану по поводу завершённой работы
Заключительный этап
Григорий Гагарин. Александровская колонна в лесах. 1832—1833
После установки колонны оставалось закрепить на пьедестале барельефные плиты и элементы декора, а также выполнить окончательную обработку и полировку колонны. Колонна была увенчана бронзовой капителью дорического ордера с прямоугольной абакой из кирпичной кладки с бронзовой облицовкой. На ней был установлен бронзовый цилиндрический пьедестал с полушаровым верхом.
Параллельно со строительством колонны, в сентябре 1830 года О. Монферран работал над статуей, предполагаемой к размещению над ней и, согласно пожеланию Николая I, обращённой к Зимнему дворцу. В первоначальном проекте колонну завершал крест, обвиваемый змеёй для декорации крепежа. Кроме того, скульпторами Академии художеств предлагались несколько вариантов композиций фигур ангелов и добродетелей с крестом. Существовал вариант с установкой фигуры святого князя Александра Невского.
В итоге к исполнению была принята фигура ангела с крестом, выполненная скульптором Б. И. Орловским с выразительной и понятной всем символикой, — «Сим победиши!». Эти слова связаны с историей обретения животворящего креста[8]:
Римский император (274—337) Константин Великий, поручая матери Елене поездку в Иерусалим, сказал:
— Во время трёх сражений я видел на небе крест, а на нём надпись «Сим победиши». Найди его!
— Найду, — ответила она.
Отделка и полировка памятника длилась два года.
Открытие памятника
Открытие памятника состоялось 30 августа (11 сентября) 1834 года и ознаменовало окончание работ по оформлению Дворцовой площади. На церемонии присутствовали государь, царское семейство, дипломатический корпус, стотысячное русское войско и представители русской армии. Оно осуществлялось в подчёркнуто православном антураже и сопровождалось торжественным богослужением у подножия колонны, в котором принимали участие коленопреклонённые войска и сам император.
Это богослужение под открытым небом проводило параллель с историческим молебном русских войск в Париже в день Православной Пасхи 29 марта (10 апреля) 1814 года.
Нельзя было смотреть без глубокого душевного умиления на государя, смиренно стоящего на коленях впереди сего многочисленного войска, сдвинутого словом его к подножию сооруженного им колосса. Он молился о брате, и все в эту минуту говорило о земной славе сего державного брата: и монумент, носящий его имя, и коленопреклоненная русская армия, и народ, посреди которого он жил, благодушный, всем доступный <…> Как поразительна была в эту минуту сия противоположность житейского величия, пышного, но скоропреходящего, с величием смерти, мрачным, но неизменным; и сколь красноречив был в виду того и другого сей ангел, который, непричастно всему, что окружало его, стоял между землею и небом, принадлежа одной своим монументальным гранитом, изображающим то, чего уже нет, а другому лучезарным своим крестом, символом того, что всегда и навеки
— Послание В. А. Жуковского «Императору Александру», раскрывающее символику этого акта и дающая толкование новому молебну
Парад при открытии Александровской Колонны в 1834 году. С картины Ладурнёра
Затем на площади был проведён военный парад. В нём участвовали полки, отличившиеся в Отечественной войне 1812 года; всего в параде принимало участие около ста тысяч человек:
…никакое перо не может описать величия той минуты, когда по трем пушечным выстрелам вдруг из всех улиц, как будто из земли рождённые, стройными громадами, с барабанным громом, под звуки Парижского марша пошли колонны русского войска… Два часа продолжалось сие великолепное, единственное в мире зрелище… Вечером долго по улицам освещенного города бродили шумные толпы, наконец освещение угасло, улицы опустели, на безлюдной площади остался величественный колосс один со своим часовым
— Из воспоминаний поэта В. А. Жуковского
В честь этого события в том же году тиражом 15 тыс. был выбит мемориальный рубль.
Описание памятника
Александровская колонна напоминает образцы триумфальных сооружений античности, монумент обладает удивительной чёткостью пропорций, лаконизмом формы, красотой силуэта.
Текст на табличке памятника:
Александру I благодарная Россия
Это самый высокий монумент в мире, выполненный из цельного гранита и третий по высоте после Колонны Великой Армии в Булонь-сюр-Мер и Трафальгарской (колонны Нельсона) в Лондоне. Она выше аналогичных монументов мира: Вандомской колонны в Париже, колонны Траяна в Риме и колонны Помпея в Александрии.
Характеристики
Вид с южной стороны
Общая высота сооружения 47,5 м.
Высота ствола (монолитной части) колонны 25,6 м (12 саженей).
Высота пьедестала 2,85 м (4 аршина),
Высота фигуры ангела 4,26 м,
Высота креста 6,4 м (3 сажени).
Нижний диаметр колонны 3,5 м (12 футов), верхний — 3,15 м (10 футов 6 дюймов).
Размер постамента — 6,3×6,3 м.
Размеры барельефов — 5,24×3,1 м.
Размеры ограды 16,5×16,5 м
Общий вес сооружения 704 тонны.
Вес каменного ствола колонны около 600 тонн.
Общий вес навершия колонны около 37 тонн.
Сама колонна стоит на гранитном основании без каких-либо дополнительных опор, лишь под действием собственной силы тяжести.
Рубль с портретом Александра I в честь открытия Александровской колонны 1834 года
Описание памятника
Александровская колонна напоминает образцы триумфальных сооружений античности, монумент обладает удивительной чёткостью пропорций, лаконизмом формы, красотой силуэта.
Текст на табличке памятника:
Александру I благодарная Россия
Это самый высокий монумент в мире, выполненный из цельного гранита и третий по высоте после Колонны Великой Армии в Булонь-сюр-Мер и Трафальгарской (колонны Нельсона) в Лондоне. Она выше аналогичных монументов мира: Вандомской колонны в Париже, колонны Траяна в Риме и колонны Помпея в Александрии.
Характеристики
Вид с южной стороны
Общая высота сооружения 47,5 м.
Высота ствола (монолитной части) колонны 25,6 м (12 саженей).
Высота пьедестала 2,85 м (4 аршина),Высота фигуры ангела 4,26 м,
Высота креста 6,4 м (3 сажени).
Нижний диаметр колонны 3,5 м (12 футов), верхний — 3,15 м (10 футов 6 дюймов).
Размер постамента — 6,3×6,3 м.
Размеры барельефов — 5,24×3,1 м.
Размеры ограды 16,5×16,5 м
Общий вес сооружения 704 тонны.
Вес каменного ствола колонны около 600 тонн.
Общий вес навершия колонны около 37 тонн.
Сама колонна стоит на гранитном основании без каких-либо дополнительных опор, лишь под действием собственной силы тяжести.
Рубль с портретом Александра I в честь открытия Александровской колонны 1834 года
На других барельефах изображены Победа и Слава, записывающие даты памятных битв, а, кроме того, на пьедестале изображены аллегории «Победа и Мир» (на щите Победы начертаны года 1812, 1813 и 1814), «Правосудие и Милосердие», «Мудрость и Изобилие».
На верхних углах пьедестала расположены двуглавые орлы, они держат в лапах дубовые гирлянды, лежащие на выступе карниза пьедестала. На лицевой стороне пьедестала, над гирляндой, посередине — в кружке, окаймлённом дубовым венком, Всевидящее Око с подписью «1812 года».
На всех барельефах в качестве элементов декора изображено вооружение классического характера, которое
…не принадлежит современной Европе и не может уязвить самолюбие никакого народа.
— О. Монферран
Колонна и скульптура ангела
Скульптура ангела на цилиндрическом пьедестале
Каменная колонна представляет собой цельный полированный элемент из розового гранита. Ствол колонны имеет коническую форму.
Верх колонны венчает бронзовая капитель дорического ордера. Её верхняя часть — прямоугольная абака сделана из кирпичной кладки с бронзовой облицовкой. На ней установлен бронзовый цилиндрический пьедестал с полушаровым верхом, внутри которого заключён основной опорный массив, состоящий из многослойной кладки: гранита, кирпича и ещё двух слоёв гранита в основании.
Памятник венчает фигура ангела работы Бориса Орловского.В левой руке ангел держит четырёхконечный латинский крест, а правую возносит к небу. Голова ангела наклонена, его взгляд устремлён на землю.
По первоначальному проекту Огюста Монферрана, фигура на вершине колонны опиралась на стальной прут, который позже был удалён, и при реставрации 2002—2003 годов выяснилось, что ангел держится за счёт своей собственной бронзовой массы.
Мало того, что сама колонна выше Вандомской, фигура ангела превосходит по высоте фигуру Наполеона I на Вандомской колонне. Кроме того, ангел крестом попирает змея, что символизирует мир и покой, которые принесла в Европу Россия, одержав победу над наполеоновскими войсками.
Чертам лица ангела скульптор придал сходство с лицом Александра I. По другим сведениям фигура ангела — скульптурный портрет петербургской поэтессы Елисаветы Кульман.
Лёгкая фигура ангела, спадающие складки одежды, чётко выраженная вертикаль креста, продолжая вертикаль монумента, подчеркивают стройность колонны.
Ограда и окружение памятника
Цветная фотолитография XIX века, вид с восточной стороны, изображена будка караульного, ограда и канделябры фонарей
Александровская колонна была окружена декоративной бронзовой оградой высотой около 1,5 метров, выполненной по проекту Огюста Монферрана. Ограду украшали 136 двуглавых орлов и 12 трофейных пушек (4 по углам и 2 обрамляют двустворчатые ворота с четырёх сторон ограды), которые венчали трёхглавые орлы.
Между ними были размещены чередующиеся копья и древки знамён, увенчанные гвардейскими двуглавыми орлами. На воротах ограды в соответствии с замыслом автора висели замки.
Кроме того, проект предусматривал установку канделябр с медными фонарями и газовым освещением.
Ограда в своем оригинальном виде была установлена в 1834 году, полностью все элементы были установлены в 1836—1837 годах. В северо-восточном углу ограды была караульная будка, в которой находился одетый в парадную гвардейскую форму инвалид, днём и ночью охранявший памятник и следивший за порядком на площади.
Всё пространство Дворцовой площади было замощено торцами
На верхних углах пьедестала расположены двуглавые орлы, они держат в лапах дубовые гирлянды, лежащие на выступе карниза пьедестала. На лицевой стороне пьедестала, над гирляндой, посередине — в кружке, окаймлённом дубовым венком, Всевидящее Око с подписью «1812 года».
На всех барельефах в качестве элементов декора изображено вооружение классического характера, которое
…не принадлежит современной Европе и не может уязвить самолюбие никакого народа.
— О. Монферран
Колонна и скульптура ангела
Скульптура ангела на цилиндрическом пьедестале
Каменная колонна представляет собой цельный полированный элемент из розового гранита. Ствол колонны имеет коническую форму.
Верх колонны венчает бронзовая капитель дорического ордера. Её верхняя часть — прямоугольная абака сделана из кирпичной кладки с бронзовой облицовкой. На ней установлен бронзовый цилиндрический пьедестал с полушаровым верхом, внутри которого заключён основной опорный массив, состоящий из многослойной кладки: гранита, кирпича и ещё двух слоёв гранита в основании.
Памятник венчает фигура ангела работы Бориса Орловского.В левой руке ангел держит четырёхконечный латинский крест, а правую возносит к небу. Голова ангела наклонена, его взгляд устремлён на землю.
По первоначальному проекту Огюста Монферрана, фигура на вершине колонны опиралась на стальной прут, который позже был удалён, и при реставрации 2002—2003 годов выяснилось, что ангел держится за счёт своей собственной бронзовой массы.
Мало того, что сама колонна выше Вандомской, фигура ангела превосходит по высоте фигуру Наполеона I на Вандомской колонне. Кроме того, ангел крестом попирает змея, что символизирует мир и покой, которые принесла в Европу Россия, одержав победу над наполеоновскими войсками.
Чертам лица ангела скульптор придал сходство с лицом Александра I. По другим сведениям фигура ангела — скульптурный портрет петербургской поэтессы Елисаветы Кульман.
Лёгкая фигура ангела, спадающие складки одежды, чётко выраженная вертикаль креста, продолжая вертикаль монумента, подчеркивают стройность колонны.
Ограда и окружение памятника
Цветная фотолитография XIX века, вид с восточной стороны, изображена будка караульного, ограда и канделябры фонарей
Александровская колонна была окружена декоративной бронзовой оградой высотой около 1,5 метров, выполненной по проекту Огюста Монферрана. Ограду украшали 136 двуглавых орлов и 12 трофейных пушек (4 по углам и 2 обрамляют двустворчатые ворота с четырёх сторон ограды), которые венчали трёхглавые орлы.
Между ними были размещены чередующиеся копья и древки знамён, увенчанные гвардейскими двуглавыми орлами. На воротах ограды в соответствии с замыслом автора висели замки.
Кроме того, проект предусматривал установку канделябр с медными фонарями и газовым освещением.
Ограда в своем оригинальном виде была установлена в 1834 году, полностью все элементы были установлены в 1836—1837 годах. В северо-восточном углу ограды была караульная будка, в которой находился одетый в парадную гвардейскую форму инвалид, днём и ночью охранявший памятник и следивший за порядком на площади.
Всё пространство Дворцовой площади было замощено торцами
Легенды
Во время возведения Александровской колонны ходили слухи о том, что этот монолит получился случайно в ряду колонн для Исаакиевского собора. Якобы, получив колонну длиннее необходимой, приняли решение об использовании этого камня на Дворцовой площади.
Французский посланник при петербургском дворе сообщает любопытные сведения об этом монументе:
По поводу этой колонны можно припомнить предложение, сделанное императору Николаю искусным французским архитектором Монферраном, который присутствовал при её иссечении, перевозке и постановке, а именно: он предлагал императору высверлить внутри этой колонны винтообразную лестницу и требовал для этого только двух работников: мужчину и мальчика с молотом, резцом и корзиной, в которой мальчик выносил бы обломки гранита по мере его высверления; наконец, два фонаря для освещения рабочих в их трудной работе. Через 10 лет, утверждал он, работник и мальчик (последний, конечно, немного вырастет) окончили бы свою винтовую лестницу; но император, по справедливости гордясь сооружением этого единственного в своем роде памятника, опасался, и, может быть, основательно, чтобы это высверление не пробило внешние бока колонны, и потому отказался от этого предложения.
— барон П. де Бургоэн, французский посланник с 1828 по 1832 годы
После начала реставрации 2002—2003 годов неавторитетными газетными изданиями стали распространяться сведения о том, что колонна не цельная, а состоит из некоего количества «блинов», настолько искусно подогнанных друг к другу, что швов между ними практически не видно.
К Александровской колонне приходят молодожёны, и жених несёт невесту на руках вокруг столпа. Согласно поверью, сколько раз жених с невестой на руках обойдёт колонну, столько детей у них и родится.
Работы по дополнению и реставрации
Через два года после установки памятника, в 1836 году под бронзовым навершием гранитной колонны на полированной поверхности камня стали появляться бело-серые пятна, портящие внешний вид монумента.
В 1841 году Николай I повелел провести осмотр замеченных тогда на колонне изъянов, но заключение освидетельствования гласило, что ещё в процессе обработки кристаллы гранита частично выкрошились в виде небольших впадин, которые и воспринимаются как трещины.
Александром II в 1861 году был учреждён «Комитет для исследования повреждений Александровской колонны», в который вошли учёные и архитекторы. Были возведены леса для осмотра, в результате которого комитет пришёл к заключению, что, действительно, на колонне присутствуют трещины, изначально свойственные монолиту, но было высказано опасение, что увеличение числа и размеров их «может породить обрушение колонны».
По поводу материалов, которыми следует заделать эти каверны, шли дискуссии. Русским «дедушкой химии» А. А. Воскресенским был предложен состав, «который должно было придать закрывающей массе» и, «благодаря которому трещина в Александровской колонне остановлена и закрыта с полнейшим успехом» (Д. И. Менделеев).
Для регулярного осмотра колонны на абаке капители закрепили четыре цепи — крепёж для подъёма люльки; кроме того, мастерам приходилось периодически совершать «восхождение» на монумент для очистки камня от пятен, что было непростым делом, учитывая большую высоту колонны.
Декоративные фонари у колонны выполнены через 40 лет после открытия — в 1876 году архитектором К. К. Рахау.
За всё время с момента своего открытия до конца XX века колонна пять раз подвергалась реставрационным работам, носящим скорее косметический характер.
После событий 1917 года пространство вокруг памятника было изменено, а ангела на праздники закрывали окрашенным в красный цвет брезентовым колпаком или маскировали шарами, спускаемыми с зависающего дирижабля.
Ограда была демонтирована и переплавлена на патронные гильзы в 1930-х годах.
В период блокады Ленинграда монумент был укрыт лишь на 2/3 высоты. В отличие от коней Клодта или скульптур Летнего сада скульптура осталась на своём месте и ангел получил ранение: на одном из крыльев остался глубокий осколочный след, кроме этого осколками снарядов монументу были нанесены более сотни мелких повреждений. Один из осколков застрял в барельефном изображении шлема Александра Невского, откуда был извлечён в 2003 году.
Реставрация проведена в 1963 году (бригадир Н. Н. Решетов, руководителем работ был реставратор И. Г. Блэк).
В 1977 году на Дворцовой площади были проведены реставрационные работы: вокруг колонны были восстановлены исторические фонари, асфальтовое покрытие было заменено гранитом и диабазовой брусчаткой.
Инженерно-восстановительные работы начала XXI века
Металлические леса вокруг колонны в период реставрации
В конце XX века, по прошествии определённого времени с момента предыдущей реставрации, всё острее стала ощущаться необходимость проведения серьёзных восстановительных работ и, в первую очередь, детального исследования памятника. Прологом начала работ стали мероприятия по исследованию колонны. Их вынуждены были произвести по рекомендации специалистов музея городской скульптуры. Тревогу специалистов вызывали большие трещины у вершины колонны, заметные в бинокль. Осмотр производился с вертолётов и альпинистами, которые в 1991 году впервые в истории петербургской реставрационной школы произвели высадку исследовательского «десанта» на вершине колонны с помощью специального пожарного крана «Магирус Дойц».
Закрепившись наверху, альпинисты выполнили фото- и видеосъёмку скульптуры. Был сделан вывод о необходимости безотлагательного проведения реставрационных работ.
Финансирование реставрации взяло на себя московское объединение «Хазер Интернейшнл Рус». Для проведения работ стоимостью 19,5 миллиона рублей на памятнике была выбрана фирма «Интарсия»; этот выбор был сделан по причине наличия в организации персонала, имеющего большой опыт работы на подобных ответственных объектах. Работами на объекте занимались Л. Какабадзе, К. Ефимов, А. Пошехонов, П. Португальский. Руководил работами реставратор первой категории Сорин В. Г.
К осени 2002 года были возведены леса, и реставраторы провели исследования на месте. Практически все бронзовые элементы навершия находились в аварийном состоянии: всё было покрыто «дикой патиной», фрагментарно начала развиваться «бронзовая болезнь», цилиндр, на который опиралась фигура ангела, истрескался и принял бочкообразную форму. Внутренние полости памятника удалось исследовать с помощью гибкого трёхметрового эндоскопа. В результате реставраторам также удалось установить, как выглядит общая конструкция памятника и определить отличия изначального проекта от его реального воплощения.
Одним из результатов исследования стала разгадка появляющихся пятен в верхней части колонны: они оказались продуктом разрушения кирпичной кладки, вытекающим наружу.
Во время возведения Александровской колонны ходили слухи о том, что этот монолит получился случайно в ряду колонн для Исаакиевского собора. Якобы, получив колонну длиннее необходимой, приняли решение об использовании этого камня на Дворцовой площади.
Французский посланник при петербургском дворе сообщает любопытные сведения об этом монументе:
По поводу этой колонны можно припомнить предложение, сделанное императору Николаю искусным французским архитектором Монферраном, который присутствовал при её иссечении, перевозке и постановке, а именно: он предлагал императору высверлить внутри этой колонны винтообразную лестницу и требовал для этого только двух работников: мужчину и мальчика с молотом, резцом и корзиной, в которой мальчик выносил бы обломки гранита по мере его высверления; наконец, два фонаря для освещения рабочих в их трудной работе. Через 10 лет, утверждал он, работник и мальчик (последний, конечно, немного вырастет) окончили бы свою винтовую лестницу; но император, по справедливости гордясь сооружением этого единственного в своем роде памятника, опасался, и, может быть, основательно, чтобы это высверление не пробило внешние бока колонны, и потому отказался от этого предложения.
— барон П. де Бургоэн, французский посланник с 1828 по 1832 годы
После начала реставрации 2002—2003 годов неавторитетными газетными изданиями стали распространяться сведения о том, что колонна не цельная, а состоит из некоего количества «блинов», настолько искусно подогнанных друг к другу, что швов между ними практически не видно.
К Александровской колонне приходят молодожёны, и жених несёт невесту на руках вокруг столпа. Согласно поверью, сколько раз жених с невестой на руках обойдёт колонну, столько детей у них и родится.
Работы по дополнению и реставрации
Через два года после установки памятника, в 1836 году под бронзовым навершием гранитной колонны на полированной поверхности камня стали появляться бело-серые пятна, портящие внешний вид монумента.
В 1841 году Николай I повелел провести осмотр замеченных тогда на колонне изъянов, но заключение освидетельствования гласило, что ещё в процессе обработки кристаллы гранита частично выкрошились в виде небольших впадин, которые и воспринимаются как трещины.
Александром II в 1861 году был учреждён «Комитет для исследования повреждений Александровской колонны», в который вошли учёные и архитекторы. Были возведены леса для осмотра, в результате которого комитет пришёл к заключению, что, действительно, на колонне присутствуют трещины, изначально свойственные монолиту, но было высказано опасение, что увеличение числа и размеров их «может породить обрушение колонны».
По поводу материалов, которыми следует заделать эти каверны, шли дискуссии. Русским «дедушкой химии» А. А. Воскресенским был предложен состав, «который должно было придать закрывающей массе» и, «благодаря которому трещина в Александровской колонне остановлена и закрыта с полнейшим успехом» (Д. И. Менделеев).
Для регулярного осмотра колонны на абаке капители закрепили четыре цепи — крепёж для подъёма люльки; кроме того, мастерам приходилось периодически совершать «восхождение» на монумент для очистки камня от пятен, что было непростым делом, учитывая большую высоту колонны.
Декоративные фонари у колонны выполнены через 40 лет после открытия — в 1876 году архитектором К. К. Рахау.
За всё время с момента своего открытия до конца XX века колонна пять раз подвергалась реставрационным работам, носящим скорее косметический характер.
После событий 1917 года пространство вокруг памятника было изменено, а ангела на праздники закрывали окрашенным в красный цвет брезентовым колпаком или маскировали шарами, спускаемыми с зависающего дирижабля.
Ограда была демонтирована и переплавлена на патронные гильзы в 1930-х годах.
В период блокады Ленинграда монумент был укрыт лишь на 2/3 высоты. В отличие от коней Клодта или скульптур Летнего сада скульптура осталась на своём месте и ангел получил ранение: на одном из крыльев остался глубокий осколочный след, кроме этого осколками снарядов монументу были нанесены более сотни мелких повреждений. Один из осколков застрял в барельефном изображении шлема Александра Невского, откуда был извлечён в 2003 году.
Реставрация проведена в 1963 году (бригадир Н. Н. Решетов, руководителем работ был реставратор И. Г. Блэк).
В 1977 году на Дворцовой площади были проведены реставрационные работы: вокруг колонны были восстановлены исторические фонари, асфальтовое покрытие было заменено гранитом и диабазовой брусчаткой.
Инженерно-восстановительные работы начала XXI века
Металлические леса вокруг колонны в период реставрации
В конце XX века, по прошествии определённого времени с момента предыдущей реставрации, всё острее стала ощущаться необходимость проведения серьёзных восстановительных работ и, в первую очередь, детального исследования памятника. Прологом начала работ стали мероприятия по исследованию колонны. Их вынуждены были произвести по рекомендации специалистов музея городской скульптуры. Тревогу специалистов вызывали большие трещины у вершины колонны, заметные в бинокль. Осмотр производился с вертолётов и альпинистами, которые в 1991 году впервые в истории петербургской реставрационной школы произвели высадку исследовательского «десанта» на вершине колонны с помощью специального пожарного крана «Магирус Дойц».
Закрепившись наверху, альпинисты выполнили фото- и видеосъёмку скульптуры. Был сделан вывод о необходимости безотлагательного проведения реставрационных работ.
Финансирование реставрации взяло на себя московское объединение «Хазер Интернейшнл Рус». Для проведения работ стоимостью 19,5 миллиона рублей на памятнике была выбрана фирма «Интарсия»; этот выбор был сделан по причине наличия в организации персонала, имеющего большой опыт работы на подобных ответственных объектах. Работами на объекте занимались Л. Какабадзе, К. Ефимов, А. Пошехонов, П. Португальский. Руководил работами реставратор первой категории Сорин В. Г.
К осени 2002 года были возведены леса, и реставраторы провели исследования на месте. Практически все бронзовые элементы навершия находились в аварийном состоянии: всё было покрыто «дикой патиной», фрагментарно начала развиваться «бронзовая болезнь», цилиндр, на который опиралась фигура ангела, истрескался и принял бочкообразную форму. Внутренние полости памятника удалось исследовать с помощью гибкого трёхметрового эндоскопа. В результате реставраторам также удалось установить, как выглядит общая конструкция памятника и определить отличия изначального проекта от его реального воплощения.
Одним из результатов исследования стала разгадка появляющихся пятен в верхней части колонны: они оказались продуктом разрушения кирпичной кладки, вытекающим наружу.
Упоминания в искусстве
По мнению искусствоведов, талантливое произведение О. Монферрана обладает чёткостью пропорций, лаконизмом формы, красотой линий и силуэта. Как сразу после создания, так и впоследствии это архитектурное произведение неоднократно вдохновляло деятелей искусства.
В качестве знакового элемента городского пейзажа оно было неоднократно изображено пейзажистами.
Александровская колонна во время грозы, В. Е. Раев
Показательным современным примером служит видеоклип на песню «Любовь» (режиссёр С. Дебежев, автор — Ю. Шевчук) с одноимённого альбома группы ДДТ. В этом клипе, в том числе проводится аналогия колонны и силуэта космической ракеты. Кроме использования в видеоклипе, для оформления конверта альбома использован снимок барельефа пьедестала.
колонна в литературе
«Александрийский столп» упоминается в знаменитейшем стихотворении А. С. Пушкина «Памятник». Александрийский столп Пушкина — сложный образ, в нём присутствует не только памятник Александру I, но и аллюзия к обелискам Александрии и Горацию. При первой публикации название «Александрийский» было заменено В. А. Жуковским из опасения перед цензурой на «Наполеонов» (имелась в виду Вандомская колонна).
Кроме того, Пушкину современники приписывали двустишие:
В России дышит всё военным ремеслом
И ангел делает на караул крестом
Императорский виссон
И моторов колесницы, —
В чёрном омуте столицы
Столпник-ангел вознесён.
Александровская колонна во время грозы, В. Е. Раев
По мнению искусствоведов, талантливое произведение О. Монферрана обладает чёткостью пропорций, лаконизмом формы, красотой линий и силуэта. Как сразу после создания, так и впоследствии это архитектурное произведение неоднократно вдохновляло деятелей искусства.
В качестве знакового элемента городского пейзажа оно было неоднократно изображено пейзажистами.
Александровская колонна во время грозы, В. Е. Раев
Показательным современным примером служит видеоклип на песню «Любовь» (режиссёр С. Дебежев, автор — Ю. Шевчук) с одноимённого альбома группы ДДТ. В этом клипе, в том числе проводится аналогия колонны и силуэта космической ракеты. Кроме использования в видеоклипе, для оформления конверта альбома использован снимок барельефа пьедестала.
колонна в литературе
«Александрийский столп» упоминается в знаменитейшем стихотворении А. С. Пушкина «Памятник». Александрийский столп Пушкина — сложный образ, в нём присутствует не только памятник Александру I, но и аллюзия к обелискам Александрии и Горацию. При первой публикации название «Александрийский» было заменено В. А. Жуковским из опасения перед цензурой на «Наполеонов» (имелась в виду Вандомская колонна).
Кроме того, Пушкину современники приписывали двустишие:
В России дышит всё военным ремеслом
И ангел делает на караул крестом
Императорский виссон
И моторов колесницы, —
В чёрном омуте столицы
Столпник-ангел вознесён.
Александровская колонна во время грозы, В. Е. Раев
Багратион.Подвиг под Москвой
Памятник Петру Ивановичу Багратиону
Адрес: Кутузовский проспект, д.32
Дата постройки: 1999г.
Архитектор, скульптор, реставратор: Скульптор Мераб Мерабишвили
Петр Иванович Багратион, потомок древнего рода грузинских царей, известен как выдающийся полководец Российской империи, впитавший в себя идеи и военные инновации Александра Суворова. Отличился в сражениях против войск Наполеона и турецкой войне. Выдающийся талант полководца неоднократно отмечал Кутузов, поручая Багратиону проведение самых опасных военных операций, которые тот блестяще выполнял. Во время неудачного заграничного похода русской армии, предшествовавшего вторжению французов в Россию, отряд Багратиона был послан защищать отступавшую русскую армию, отражая натиск всей французской армии. Фактически отряд отправлялся на верную смерть.
Об этом событии в произведении "Война и Мир" упоминает Л.Н. Толстой:
"Кутузов вышел с Багратионом на крыльцо.
- Ну, князь, прощай, - сказал он Багратиону. - Христос с тобой. Благословляю тебя на великий подвиг".
Тем не менее, как в этом, так и в других опасных делах, Багратион не просто выживал, но выходил с честью, став в России подлинным героем. В той же "Войне и мир" описывается как торжественно и восторженно принимали Багратиона в Москве даже после не очень удачных военных действий.
В знаменитом Бородинском сражении позиции, порученные Багратиону (получили название "Багратионовы флеши"), также оказались под мощнейшим ударом французов, став одним из эпицентров битвы. Сам Петр Иванович был смертельно ранен в бою.
Монумент представляет образ полководца, призывающего своих воинов в атаку.
На личном фронте талантливый полководец, блестящий военный стратег удачлив не был, хотя и пользовался огромной популярностью у прекрасного пола. Несмотря на малопривлекательную внешность (коренастый брюнет с орлиным носом отнюдь не был идеалом красоты) в Петра Ивановича была влюблена великая княжна Екатерина Павловна. Любовь Багратиона и княжны не вызвала одобрения. Именно поэтому родители поспешили выдать юную Катеньку замуж, а Петра Ивановича спешно отправить на войну. Интересно, не потому ли Багратиону всегда доставались самые сложные и опасные военные задания?
В юбилейный год памяти Отечественной войны 1812 года и Бородинского сражения под Москвой я предоставлю Вам несколько о героев Бородина. Первый в моем списке - Николай Николаевич Раевский, один из наиболее ярких и наиболее забытых героев.
-- Да, вот он, мой герой, -- сказал Кутузов к полному красивому
черноволосому генералу, который в это время входил на курган. Это был
Раевский, проведший весь день на главном пункте Бородинского поля.
Раевский доносил, что войска твердо стоят на своих местах и что
французы не смеют атаковать более. (Л.Н. Толстой, «Война и мир», т. 3)
Николай Николаевич Раевский был не просто одним из любимых генералов Кутузова, он был одним из наиболее уважаемых генералов среди солдат и офицеров, а также и среди народа российского.
Вот, что сказал о нем А. С. Пушкин: «Я не видел в нем героя, славу русского войска, я в нем любил человека с ясным умом, с простой, прекрасной душой; снисходительного, попечительного друга, всегда милого, ласкового хозяина <...> Человек без предрассудков, с сильным характером и чувствительный, он невольно привлекает к себе всякого, кто только достоин понимать и ценить его высокие качества» .
Один из главных героев Отечественной войны 1812 г. и один из главных героев Бородинской битвы, Раевский, к сожалению, не удостоился памятника в свою честь в столице. На памятнике Кутузову возле Бородинской панорамы Раевский присутствует на постаменте среди героев-офицеров.
Имеется в столице и улица Раевского. Однако в юбилей Бородинского сражения или в какой-то другой год одному из наиболее прославленных героев подмосковной битвы хотелось бы увидеть в Москве полноценный памятник.
Нет памятников генералу и в Санкт-Петербурге. Хотя портрет героя присутствует в торжественной галерее Эрмитажа, посвященной 1812 году, воспетой Пушкиным:
У русского царя в чертогах есть палата
Она не золотом, не бархатом богата;
Не в ней алмаз венца хранится за стеклом;
Но сверху донизу, во всю длину, кругом,
Своею кистию свободной и широкой
Ее разрисовал художник быстроокой.
Тут нет ни сельских нимф, ни девственных мадонн,
Ни фавнов с чашами, ни полногрудых жен.
Ни плясок, ни охот,— а всё плащи, да шпаги,
Да лица, полные воинственной отваги.
Толпою тесною художник поместил
Сюда начальников народных наших сил,
Покрытых славою чудесного похода
И вечной памятью двенадцатого года
В Смоленске, в сражениях при котором Раевский прославился не менее, чем под Москвой, в аллее памятников, присутствует бюст Раевского. Раевский руководил укреплением и обороной города, ему удалось сдержать превосходящие силы противника, возглавляемые самим Наполеоном и не позволить разбить отступающие русские армии, позволив им объединиться. Еще до Смоленска в сражении у деревни Салтановка, возглавляемый Раевским корпус также смог прикрыть отступающую армию Багратиона, приняв на себя мощный удар сил противника. Сам Раевский при этом проявил личное мужество на переднем фланге боя, был ранен, но смог не только выполнить поставленные задачи, удержав неприятеля, но и сохранив людей и боеспособность корпуса, избежать гибели и плена. Героизм Раевского был дополнен легендами о сыновьях, бившихся с ним при Салтановке рука об руку (хотя сам он позднее, оспаривал правдивость и точность этих сказаний, не отрицая, так и в народе. впрочем факта наличия сыновей в боевом корпусе). Так или иначе легендарным генералом Раевский стал еще до Бородино, как в армии, так и в народе.
В Смоленске, в сражениях при котором Раевский прославился не менее, чем под Москвой, в аллее памятников, присутствует бюст Раевского. Раевский руководил укреплением и обороной города, ему удалось сдержать превосходящие силы противника, возглавляемые самим Наполеоном и не позволить разбить отступающие русские армии, позволив им объединиться. Еще до Смоленска в сражении у деревни Салтановка, возглавляемый Раевским корпус также смог прикрыть отступающую армию Багратиона, приняв на себя мощный удар сил противника. Сам Раевский при этом проявил личное мужество на переднем фланге боя, был ранен, но смог не только выполнить поставленные задачи, удержав неприятеля, но и сохранив людей и боеспособность корпуса, избежать гибели и плена. Героизм Раевского был дополнен легендами о сыновьях, бившихся с ним при Салтановке рука об руку (хотя сам он позднее, оспаривал правдивость и точность этих сказаний, не отрицая, так и в народе. впрочем факта наличия сыновей в боевом корпусе). Так или иначе легендарным генералом Раевский стал еще до Бородино, как в армии, так и в народе.
Однако под Москвой его ждала настоящая слава и главное испытание. «Батарея Раевского» - стала центром обороны русский войск и одним из главных объектов для ударов армии Наполеона в битве при Бородино.
Цитата из «Война и мир»: «Курган, на который вошел Пьер, был то знаменитое (потом известное у русских под именем курганной батареи, или батареи Раевского, а у французов под именем la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du centre [большого редута, рокового редута, центрального редута] место, вокруг которого положены десятки тысяч людей и которое французы считали важнейшим пунктом позиции. Редут этот состоял из кургана, на котором с трех сторон были выкопаны канавы. В окопанном канавами месте стояли десять стрелявших пушек, высунутых в отверстие валов. В линию с курганом стояли с обеих сторон пушки, тоже беспрестанно стрелявшие. Немного позади пушек стояли пехотные войска. Входя на этот курган, Пьер никак не думал, что это окопанное небольшими канавами место, на котором стояло и стреляло несколько пушек, было самое важное место в сражении.»
Став центральным объектом атаки наполеоновский войск, после длительного артиллерийской перестрелки, множества кавалерийских атак и рукопашных схваток на кургане корпус Раевского фактически был уничтожен. Сам Раевский все время был в бою и чудом уцелел, Кутузов вовремя отвел во вторую линию остатки его корпуса, заменив резервами.
Батарея несколько раз за сражение переходила из рук в руки. Французами она стала именоваться не иначе как «могила французской кавалерии».
После Бородина Раевский был награжден Орденом Александра Невского.
Райевский заслужил востоженные упонминания поэтов-современников:
Раевский, слава наших дней,
Хвала! Перед рядами
Он первый грудь против мечей
С отважными сынами!
— В. А. Жуковский
Мал русских сонм — но вера с ними!
Опять с полками стал своими
Раевский, веры сын, герой!..
Горит кровопролитный бой.
Все россы вихрями несутся,
До положенья глав дерутся…
— С. Н. Глинка
Именно на кургане Раевского был установлен основной памятник Бородинскому сражению. Именно на месте батареи Раевского был захоронен князь Багратион, один из величайших героев 1812 года, близкий друг и командир Раевского (при том, что другой стратегически значимый опорный пункт, где бился сам князь, отразив все атаки французов, и где был смертельно ранен, Багратионовы флеши находился несколько в другом месте – левый фланг армии, батарея Раевского - центр). Сам Раевский уцелел и позднее занимался окончательным разгромом французов под Красным, участвовал в заграничных походах, сыграл немалую роль в победе под Лейпцигом («Битва народов»), и завоевании Парижа. Умер в своем имении в Киевской губернии (церковь и усыпальница там входят в число объектов национального культурного достояния Украины).
Великолепная карьера, огромное количество побед и ранений в самых серьезных и знаковых сражениях и походах. И огромная личная роль во всех сражениях, где Раевский принимал участие.
Вечная слава и вечная память.
--
Приятное уточнение: действительно в этом году памятник в Москве все же появился. Пусть не совсем самостоятельный , но вполне достойный. Бюст Раевского украсил аллею Славы героев 1812-го года на Поклонной горе Парка Победы. Здесь установлены 26 памятников-бюстов участникам Отечественной войны 1812-го года.
Клиентам
Репетиторам
Партнеры